Die im Folgenden wiedergegebenen Texte zum "Hörfunk" von Oliver Weilandt sind Auszüge aus dem Studiengang Öffentlichkeitsarbeit Band 4: Journalismus und Pressearbeit, herausgegeben vom Gemeinschaftswerk der Evangelischen Publizistik.
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Hörfunk

„Sehen ist die Hölle, Hören das Paradies“, sagt ein japanisches Sprichwort und die Wirkungsforschung ergänzt die himmlische Dimension des Hörfunks, indem sie den Weg des Tons durch die Großhirnrinde in das Innere des Menschen nachzuzeichnen versucht. Was auf´s Ohr geht, kommt jedenfalls an, und weghören ist weit schwerer als wegschauen, zumal der Mensch die Augen schließen kann, für das Verschließen der Ohren aber schon handgreiflich werden muss.

Das Radio ist und bleibt (auch mit zunehmender Digitalisierung) für Pressesprecher und Öffentlichkeitsreferentinnen ein effizientes und relativ leicht nutzbares Medium, um Informationen, Aktionen und Botschaften zu platzieren. Professioneller Umgang mit dem Hörfunk setzt aber gute Kenntnis dieses Mediums voraus.

Radiosprache

„Für das Hören zu schreiben, bedeutet, zu schreiben wie man´s spricht“. Dieser Satz hat 11, bzw. 12 Wörter und das ist eine gute Länge für einen Radiosatz. Nun sprechen verschiedene Menschen in verschiedenen Situationen jeweils anders, und dementsprechend präsentieren auch Radiosprecher ihre für ein Massenprogramm geschriebenen Texte nicht nur mit anderen Wörtern, sondern diese Wörter auch anders, als Autoren von jenen Radiosendungen, die sich mit ihren Texten an ein kleines und besonders interessiertes, das heißt aufmerksam zuhörendes Publikum richten. Dieser Satz hatte nicht 11, sondern 52 Wörter. Haben Sie ihn von vorn bis hinten durchgelesen und ganz verstanden, oder haben Sie beim Lesen eine kleine Pause eingelegt? Sind Sie vielleicht mit den Augen zurückgegangen? Beim Lesen ist all dies ja möglich, beim Hören nicht und beim Radiohören kann man noch nicht einmal nachfragen, denn das Programm läuft weiter. Der Satz mit den 52 Wörtern war für das Radio ungeeignet. Radiosprache muss deshalb besonders verständlich sein. Nur verständliche Radiotexte vermeiden die leidige Alternative von Nichtverstehen aber Dranbleiben oder Verstehen aber Abschalten.

Wiederholungen sind im radiophonen Text erlaubt und erwünscht. Wiederholungen sind auch besser, als zahlreiche Variationen für ein und dieselbe Sache. Das bekannteste „Falschbeispiel“ ist der Satz: „365 Parlamentarier stimmten mit Ja, 117 Abgeordnete mit Nein, vier Volksvertreter enthielten sich der Stimme“. Da drängt sich die Frage auf, wer noch alles bei der Wahl anwesend war. Die Hauptinformation über die Stimmanteile geht durch die Variationen verloren.

Verständlich wird die Radiosprache, wenn Sie beim Schreiben für den Hörfunk folgende Tendenzregeln beherzigen: Radiosprache ist

• eher kurz, als weitschweifig
• eher aktiv, als passiv
• eher verbal, als substantivisch
• eher konkret, als abstrakt
• eher bejahend, als verneinend
• eher Perfekt, als Imperfekt
• eher umgangssprachlich, als fachsprachlich
• eher erzählend, als erklärend
• eher wiederholend, als variierend

Tip: Schreiben Sie doch mal zum Spaß einen 15zeiligen Korrespondentenbericht über ihre derzeitige Beschäftigung mit diesem Text. Überprüfen Sie Ihren Bericht anschließend auf die obigen Regeln.

Zusammenfassend: Radiosprache folgt im Aufbau und Ausdruck eher der Spontansprache. Das gleiche gilt nicht nur für die Sprache, sondern ebenso für die Spreche, d.h. für die Stimme. Radio ist halt „wie man's spricht“.

Radiojournalistische Formen

Radiojournalistische Formen entsprechen zunächst natürlich den allgemeinen Definitionen für die journalistischen Formen. Darüber hinaus sind aber von der Durchführung des Interviews bis zur Präsentation „on air“ für die radiojournalistischen Formen einige Besonderheiten zu bedenken:

• Nachricht: In den klassischen Nachrichtenredaktionen werden die verschiedenen Nachrichten in inhaltliche Blöcke gesetzt und vom Nachrichtensprecher verlesen. Die Länge der einzelnen Nachricht variiert nach der Wichtigkeit. Durchschnittlich wird der gelesenen Nachricht innerhalb einer dreiminütigen Nachrichteneinheit eine Länge von ca. 20 Sekunden eingeräumt. In manchen Sendeanstalten werden die Nachrichten der unterschiedlichen Wellen (wie HR 1 und HR 3) zusammengeschaltet, teilweise hat jede Einzelwelle eine eigene Nachrichtenredaktion und/oder -Präsentation.


• O-Ton-Nachricht: Fast alle Privatsender, aber auch zahlreiche ARD-Service-Wellen senden innerhalb ihrer Nachrichtensendung zu einem oder zwei Top- Themen kurze O-Ton-Nachrichten von bis zu 30 Sekunden. Es kann sich dabei um einen Original-Ton handeln, also um die Aufzeichnung wichtiger Worte oder Statements z.B. von Politikern. Die O-Ton- Nachricht kann aber auch eine kurze, nachrichtliche Zusammenfassung eines Ereignisses durch einen Journalisten sein. Er kann diese Nachricht vom Ort des Geschehens per Telefon im Sender absetzen. Nicht selten verwenden Sender diese Art O-Ton- Nachrichten, obwohl der scheinbar vor Ort befindliche Kollege im Sendestudio nebenan sitzt und die Nachricht aus Agenturmeldungen abgeschrieben hat. Der out-cew, also die Abmoderation mit Sendername, Autorenname und Ort ist insofern oft mit Vorsicht zu genießen.


• Korrespondentenbericht: Zum Korrespondentenbericht wird die O-Ton-Nachricht durch größere Ausführlichkeit, durch die Erwähnung von Hintergründen und das Abwägen von Argumenten und Gegenargumenten. Das braucht Zeit und insofern scheint es mir nicht sinnvoll, unter einer Minute Länge noch von einem Bericht zu sprechen. Als reine Sprechstücke einer außer Haus tätigen Mitarbeiterin haben die Korrespondentenberichte meist einen aktuellen Anlass und sind im strengen Sinn Augenzeugenberichte. Sie können sowohl live wie auch aufgezeichnet und zeitversetzt ausgestrahlt werden. Teilweise spielen die Korrespondenten in ihre Berichte O-Töne und Zitate von Dritten ein. Technisch ist dies auch ohne Sendestudio über die Telfonleitung in hervorragender Qualität möglich.


• Bericht mit Einblendung:Es gibt für diese grundlegende Form des meist vorproduzierten Radioberichtes viele Namen und ebenso viele Abkürzungen: gebauter Beitrag (gB), Bericht mit Einblendung (BmE), O-Ton-Bericht (OTB) und andere mehr. Die Namen meinen alle das Gleiche: Der Berichterstatter baut in seinen gesprochenen Text verschiedene OTöne quasi wie Zitate ein. Die gleiche Form, nämlich der Wechsel von O-Ton-Passagen und Texten ergibt sich, wenn man andersherum formuliert: Der Berichterstatter hat O-Töne ausgewählt und verbindet diese mit eigenen Informationen zu dem informativen Ganzen eines gebauten Beitrags.
  
  Oft fließen in die gebauten Beiträge mehrere vorher geführte Interviews oder Interviewauszüge ein. Geräusche, Atmosphären und jede Art von eingebauten Tönen sind in dieser Beitragsform denkbar. Die Länge bewegt sich zwischen einer Minute und einer Stunde. Privatsender halten eine Länge von maximal 1´30´´ für erfolgreich, ARD-Servicewellen bewegen sich zur Zeit zwischen 2´00 und 3´30. Informationswellen liegen bei bis zu 5´00. Was darüber hinausgeht, gehört zwar formal noch zu der Kategorie gebauter Beiträge, gerade im Bereich unterhaltender Beiträge und atmosphärenreicher Beiträge ist der Übergang zur nächsten und meist längeren Stilform aber fließend.


• Die Reportage ist ein informatives Feuerwerk der Sinne. Sie arbeitet notwendig mit vielen verschiedenen Atmosphären und Klängen, die der Reporter bei seiner Arbeit einfängt. In der Darstellung gibt die Radio-Reportage (ob live oder vorproduziert) die mit allen Sinnen gewonnenen Eindrücke des Reporters möglichst vollständig, zeitgleich oder zeitversetzt wieder. Die Atmosphären, Klänge, O-Töne und die gesprochenen Texte der Reportage fügen sich zu einer vielschichtigen Information zusammen. All diese akustischen Elemente sollen die Hörerinnen in die Lage versetzen, an der Sinneswahrnehmung des Reporters teilzuhaben. Und - wenn ein schwärmerischer Satz über das Kommunikationsmedium Radio erlaubt ist - vielleicht können die Hörer beim Hören einer guten Reportage sogar noch mehr als nur die Wahrnehmung des Reporters wiederholen. Vielleicht können sie sie durch ihre eigene akustisch angeregte Phantasie verfeinern, akzentuieren, korrigieren und erweitern. Es gibt Reportagen, die man hören kann. Es gibt aber auch solche, die man am Radio mithören kann, die man mitriechen, mitsehen und mitschmecken, die man mitfühlen und erleben kann.
  
  Die Reportage gehört auch in dieser Vielfalt unbedingt zu den informativen Stilformen: sie infomiert wie die Nachricht, enthält die news, sie berichtet, bringt gut recherchierte Fakten und Hintergründe, nur tut sie es auf eine subjektive, besonders einfühlsame und mitteilsame Weise.


• Das Feature kennzeichnet der Duden als „Sendung in Form eines aus Reportagen, Kommentaren und Dialogen zusammengesetzten (Dokumentar)berichtes“. Die Abgrenzung zur Reportage liegt in dem eher essayistischen, diskutierenden, denn darstellend beschreibenden Stil des Features. Gegenüber dem Bericht grenzt sich das Feature wiederum durch seinen atmosphärisch beschreibenden Charakter ab. Das Feature ähnelt der Reportage, indem es Bilder erzeugt und dazu ebenso den O-Ton, den Text wie Geräusche und Atmosphären benutzt. Das Feature ähnelt dem Bericht, indem es Argumente und Hintergründe reflektiert. Es ist ein Hörbild und es geht auf einen aktuellen, allgemein interessierenden Anlass zurück. Ob es nun ein langes Feature für die eigens geschaffenen Featureredaktionen des öffentlich rechtlichen Rundfunks ist, oder um einen „angefeaturten“, also mit feature-Elementen versehenen Kurzbeitrag für die Magazinredaktion im Bereich Unterhaltung. Features erlauben hinsichtlich der journalistischen Formenvielfalt (fast) alles. Genau das macht ihre Definition aber zum Beispiel bei Verkaufsgesprächen zwischen freien Journalisten und Redakteuren in den Sendeanstalten schwammig.


• Das Porträt: wird im Radio lebendig, wenn es das Leben und die Person des Porträtierten hörbar macht. Das Mikrophon muss die Aktivitäten (Torschüsse) oder das Umfeld (Uhrenticken) oder die Beziehungen (Tschühüß), kurz: das besonders Charakteristische einfangen. Der Aufbau des Porträts ähnelt in der Regel einem Beitrag mit Einblendungen: O-Töne und Textteile stehen in ausgewogenem Wechselverhältnis. Nur wenige Sendestrecken erlauben Formen wie das reine O-Ton-Porträt, das auf jeden Kommentar verzichtet.
  
  
• Der Kommentar unterscheidet sich als zusammenhängender gesprochener Text nicht wesentlich vom Zeitungskommentar. Allerdings gelten hier wie auch in den anderen journalistischen Hörfunkformen einige allgemeine Regeln zur Radiosprache.